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第三百七十六章 不满场景设计(求订阅)

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都是皮肤光滑如镜?或许拿手指甲在上面挠一下,会挖出一条勾都有可能。

    当然,这也无可指摘,因为不同的造型来自于不同受众群体的审美。

    造型质感这东西,很难解释,比如说马修曾经看过一些十年代tvb的武侠电视剧,也会奇怪为什么大侠们穿的都这么好,满身绫罗绸缎加长袍大氅,打起架来会不会不方便,但从来都不深究,久而久之也就习惯了。

    而到了他参加到动作片拍摄时,所有的动作场景里面,包括看起来像是绅士的威尔-特纳,打架时都是衣衫简单利落,生怕衣服影响到出手。

    不同的审美造就了完全不同的影视风格。

    如果太平洋对岸的主流审美,倾向于这种粗粝和力量感,武侠剧的大侠们打架之前肯定会先脱衣服,甚至大侠们不再是绫罗绸缎文质彬彬的书生,一个个都将化身为他这样肌肉健硕的壮汉。

    像这种十七八世纪的海盗片,肯定要符合北美观众的审美,所以马修、德普和凯拉-奈特莉的角色,除去个别场景,比如伊丽莎白-斯旺刚刚登场的贵族小姐场景外,绝大多数时候,造型都在反应典型的西方式审美原始、粗糙、野性……

    说白了,《加勒比海盗》追求的也未必是写实,而是迎合市场需求。

    比如海盗的形象本身就很邋遢,干净就不叫海盗了,剧组还在此基础上更进一步的进行了夸张化、戏剧化的设计,因此不能够将大部分海盗的造型简单定性为邋遢.……虽然真的很邋遢,看起来还有点贱贱的,搓搓的,但是却营造出了一种难以名状的喜剧效果。

    剧组已经进行过的拍摄里面,就有很多脑洞新奇无法形容的别致造型,譬如巴博萨的帖金木腿;胖瘦海盗一个秃顶一个木眼珠,还有女装怪癖;戴维-琼斯能用胡子弹管风琴;飞扬的荷兰人号上边的船员各种鱼脑袋,满身长满海草。

    其实说起来,导演戈尔-维宾斯基是个脑洞很大的导演。

    如今他与杰瑞-布鲁克海默矛盾尖锐,不止是权力之争,还有影片的内容之争,戈尔-维宾斯基在这两部续作的拍摄中想要脑洞大开,增加一些他觉得很有趣的点子。

    但杰瑞-布鲁克海默作为制片人,对于任何过于新奇和冒险的举动,总是天然就站在反对者的立场上。

    海水当中,不断涌过来的海浪,让马修有些站立不稳,跟妆师这时追了过来,拿着一个喷壶往他脸上和身上喷了很多温水,以便看起来更像是刚刚从海水中爬出来。

    跟妆师一离开,拍摄随即开始。

    马修挎着佩剑,着上身,一步步向着海滩上的绿幕走去,仿佛那就是他寻找的黑珍珠号一般。

    他走到固定绿幕的一根缆绳旁边,大声喊道,“杰克!杰克-斯派洛!”

    没有人回应他,马修继续往前走,又喊船上其他人的名字,“马蒂!科顿!有人吗!”

    仍然没有人回答。

    马修没有停,一路走进了连成片的椰树林当中,走到一棵断掉的椰树前,突然停了下来,看着椰树断掉的地方,对着空气说道,“你是一个熟面孔!”

    按照剧本的描述,他在这里遇到的是海盗中的那只鹦鹉。

    停顿了一会,马修对着断树摇了摇头,“我不会吃你的,我不吃鹦鹉。”

    说完,他大步往前走去,出了镜头拍摄的范围。

    导演戈尔-维宾斯基的声音又一次响起,“好,这条过了!”他接着又喊道,“让多米尼加的演员们做准备!”

    马修那边,动作指导也找了过来,跟他交待接下来拍摄戏份的动作设计。

    下面要拍摄的,是威尔-特纳被土著抓住的镜头,扮演土著的演员,基本都是来自多米尼加的当地人,有些本身就是当地部落的成员。

    “你寻找杰克等人……”动作指导头前带路说戏,马修跟在后面,来到一棵大树边,“你在这里发现了线索,然后中了土著的陷阱,被抓住了。”

    马修微微皱眉,“就这样?”

    动作指导点头,“动作场景就是这么设计的。”

    马修皱眉思考,剧本当中只描述了威尔-特纳被土著抓走,怎么抓走的由导演和动作指导组进行设计,这样的设计未免太简单了。

    他对这场戏不满意,直接说道,“我认为动作场景设计有问题。”

    马修是男主角之一,他这么一说,动作指导也无法反驳,只能说道,“这个……马修,你还是跟导演沟通一下吧。”8)
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