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第五十一章春晚彩排上

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 当然,在场的各位也都是见过“大场面”的,对于章子贻的出场并没有给予多大关注,那些“期望”发生点什么的童鞋这回是要失望了。

    看到章子贻到了,程雨露赶忙上前,并把陆益给叫了过去。

    陆益向东方未明报以一个无奈的眼神,然后朝程雨露和章子怡走去,三人一边走一边聊,消失在后台的入口。

    东方未明等了一会还没轮到自己,就向在一边招呼自己的女工作人员,问道:“我能不能进演播大厅看他们彩排!”

    或许是得到过程雨露的交代,女工作人员很痛快的答应下来,并带着东方未明走进演播大厅,找了一个靠后的位置坐下。

    东方未明以前都是在电视机前看春晚,现在总算坐在现场了,不过说实在的,除了地方大点,人多点,还真没什么太大的意思,或许是刚从娜英的演唱会回来的缘故,反正他怎么看那些底下的观众都没什么热情的样子,难道这么多人都是“传说中的托儿”

    今年春晚的主持人都是大家的老熟人:文青、倪苹、朱君、周韬、王晓丫、李永。

    这些主持人后来或多或少都受到了一些争议,尤其是朱君和倪苹,前者是因为一档子艺术人生被人批评“造作”后来还让“发哥”给耍了;后者的争议其实更多是在圈外,实际上在这个“和谐”的社会争这些实在没什么“前途”而此时看到台上她的表现东方未明却是真得没什么好感:“在杂技力量演出后,倪萍说其中的一个演员是孤儿,她是在与他聊天的时候知道这个背景的,并且告诉观众在法国演出时,法国人劝他留下来可赚大钱,但他向她表示,他是吃百家饭长大的,这里有爱他的教练和很多人,他要留下来报效祖国和人民,因为他的家永远在中国,接下来就是家在中国的演唱。这里一个很有意味的问题是,在倪萍的这段叙述中,这位演员交替被两种人称所指代。当倪萍说孤儿的身世是她自己与演员聊天时发现的,她是用第一人称和第二人称来建立虚假的与演员的亲近关系,这明显是一种叙述策略,为她抖落别人的隐私先做合法开拓。即便是在普通的社交场合,我们也不会无缘无故地这样去咀嚼别人的痛苦,那起码是不礼貌的。但是,在亿万人瞩目的晚会上,这种基本的对人的尊重却被故意地无视了。当倪萍说出他是孤儿时,我们看到镜头中那位表演力量的演员无助而伤痛地合上眼帘,——摄影机镜头一直很近地盯住他,如此赤裸裸的语言暴行就这样眼睁睁地在我们面前发生着,这具刚刚展示非凡“力量”的身体,——近于赤裸的身体就这样被强势话语凌辱并且示众。除了这段引出孤儿身世的引述,在其他时间里,这位演员都一直是被第三人称所指代,虽然演员就站在台上,却是一个“哑巴”所有那些关于“他”的故事都是倪萍用第三者的口吻去叙述的,这种“他者化”的手段把这位演员物化为一种道具,他的真实的心理变化已经被排除掉,他的话语权已经被剥夺。”(资料来源:吕新雨,中央电视台2002年“春节联欢晚会”读解)

    其实这样的故事在朝廷台的很多大型的节目都会被搬出来,东方未明很难想象在这样一个合家欢乐的时候,让人们去咀嚼别人的痛苦,究竟包含着一个怎样的心思,难道就是为了所谓的“爱国教育”?“感恩教育”?每每看到这些的时候,东方未明内心中总是充满着一股莫名的“尴尬”本来大家围在一起笑哈哈的,遇到这种事气氛肯定会变得沉郁压抑,连心中的“感动”都觉得来得有些无所适从。

    东方未明忽而想到2000年那次上朝廷台的说话栏目,我们从小不断的被灌输着“热爱祖国、热爱人民、拥护中国gcd”不需要什么“叛逆”但那些被标榜的“好学生”最后又怎样?还不是投入人家“美帝国主义”的怀抱,留下我们这些“坏孩子”“没爹疼、没娘爱”

    真是一个荒诞的时代!

    想了一会,东方未明觉得自己或许也无法责怪倪苹,就像事后他了解到说话里女主持人都是被上面安排好说辞的一样,也许倪苹也只是麻木地服从组织安排。在晚会上,主持人、演出嘉宾、观众其实都是傀儡罢了,他们并没有自己发挥的空间。(一更,还有三更,晚上6点、8点、11点!谢谢收藏、推荐的朋友!)
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