第三十四章 天意

    生画说道大家看众个肚绅两边的尸大家很快就现了，在这个肚兜两边。尸渍明显有着不同，一边大团大团地，显得十分地肮脏，另一边虽然也有，但不是很明显。但是众人还有点不明白，用着疑惑的神情看着王画。

    突然一声尖时声从后面传来。

    一起回过头去，却看到了玉宣的小丫环站在门口，吃惊地看着他们。

    当然，不知道情况，看到这一大群人拿着一个肮脏的女人肚兜在细细观看，一定以为这些人变态小姑娘被雷倒了。

    王画走过去将她嘴捂上，现在不是尖叫的时候，会让人心惶惶的。

    然后说道：你来了，正好，我说一下你家小娘子的死线

    将她扶坐下来，王画又说道：当时我看到这件肚兜时很奇怪，不管是什么布料，都下葬了这么多天。也许两边因为布料的防水性，略有些差异，可不会有这么大的差异。于是借着月光打量起来，便看到这种胶水。

    听他一说，众人才注意到这件肚兜的布料虽然透明性好，可是却在微小的布眼间，布满了一层胶状物。

    王画接着又说道：所以我说我错了，也包含这一点。虽然我知道凶手是用水袋杀人的，但对水袋的特性也陷入了惯性思维，认为是兽皮做的。可这样一来，兽皮可塑性弱，而且还不容易变形。所以将人装进去，水袋的周径必须过人体的腰围。再加上它的高度必须达到人的腰部，这样的周径与高度，就是装了大半袋水，重量也在两百多斤。但实际上我错了。大家请看。说着王画用力地扯着肚兜，肚兜在他的扯动下，变成了各种的形状。

    柳芸一直在思考父母的死因，只有从法理上能够证明父母是人为所杀的，才可以让父母立案。但是她始终没有想明白，后来到了秋翡白玉坊。因为她是当红的姑娘，有客人给了一些可观的小费。也为了的到更多的消息，所以开始打扮自己，吸引一些权贵人士对她注意。说到这里，王画心里面也觉得有些酸楚。

    那一段时间，她明知道有许多人是她的仇家，可还要强作欢颜，陪他们睡觉。那种生活恐怕生不如死吧。

    众人都是一阵缄默。

    过了好一会儿，王画才又说道：其实本来柳家因为柳主薄的清廉。家境并不是很好，所以她用的笔墨都是很次的。但到了秋翡白玉坊，有的客人为了讨她的欢心，甚至会主动送她一些文房四宝，有些墨。比如我在繁特帮助百姓研的新墨，用了大量的鹿胶。这使柳芸突然得到了灵感。如果用一种特殊的胶水，将一些上等的柔软性伸缩性强的绸绢涂抹起来，做成水袋会有什么样的结果

    听到这里大多数嘴人已经明白过来。

    当然，这种水袋做价高，也不实用。但对方用这个水袋并不是用来实用的，而是用来杀人的次数用得也不多。我又看过几个院子。现在白玉院有水井，但夏荷院与柳芸的那间院子却没有水井。洗涮的水全是从外面担来的，用完就到掉了。当然这使得这件案子变得更加古怪起来。但别忘记了，每个院子都有一些食用水。

    这些食用水是从城外山泉上运来的，价格高昂，是用来煮茶吃的。与李裹儿不同，秋翡白玉坊毕竟以盈利为主，所以不是很多，每一个院子都有一个小水缸，象柳芸那间院子水缸更只能装一担水。夏荷院稍微大一点，但也一般不可能象王画带来那么多人入住，所以也只能装上一两百斤。按照王画原来的说法，这也不是取水之处。

    所以你们有没有注意，秋桂嘴里的泥砂是黄色的，而玉宣嘴里的泥砂是黑色。正是因为两个院子虽然隔得不远。但因为白玉院靠近了河畔，所以泥土以黑色壤性土壤为主，而复荷院则是以黄性砂性土壤为主。其实只要有了这样一个水袋，只要将人身体装进去，几乎因为伸缩性紧贴在人的身体上，剩下的空间不用多少水，就可以将空间占满。并且足以让人溺死这就是柳芸留下的提示。

    听到这里，诅咒神秘的死因，已经真正揭开，按照王画所说的，只要有可能的十几斤水，顶多二十几斤水足以办到此事。水源的问题解决了，少了十几斤水，相信大家也不会在意，将受害者溺死后这点水。随便倒在某处，也不会让人察觉。至于泥巴就地取来。一个柔弱的婢就可以办到了。当然，也不是那么简单，毕竟将一个活人塞进去。

    就象玉宣还有一些身手，这个难度也不但相信王画同样也解开这个谜团。众人再一次聚精会神地听下去。

    但到了这时候，她只是做出了解开诅咒的谜团，仅凭这一点还不能将凶手找出来，更不能将他们绳之以法。于是还继续留在秋翡白玉坊。没有上告。可她也知道自己身临险境，于是试验了最好的胶，涂在肚兜上，每天晚上穿着它睡觉。如果一天她身遭横死。没有清正的官员查破此案，她也没有办法。如果有清正的官员调查此案，必然会开棺验尸。既然不相信诅咒之说。必会不是弱智之人经手，那时候就有可能现她的肚兜。

    听到这里，再次看着众件肚兜，不觉得它臭气董人了。眼里都出

    王画又打开了图画，很普通的图画。诗也正是白亭所说的那阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生，肆意放诞。还有两块石头，一丛墨竹。

    很普通的画，很普通的诗，甚至连字也是一丝不芶写下来的。

    看不出任何线索，当然，以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间，都没有理出头绪出来，况且他们马上就能看出线索了。

    王画又说道：我想到了宣纸。

    这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。

    当然现在宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，更赶不上益州的麻纸，连王画明的竹纸都比不上。但听说一些。

    现在人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者最上等的竹纸，不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的。水墨不易参透，可作细致的描绘，反复的演染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅，没有功底，更难掌握。因此不是绘画大家，最好用半生熟宣纸。

    虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下最有名的才子，其中最拿手的就是字画琴，而且喜欢创新。也是最有资格下这番结论的。

    当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现在就没有那

    事

    这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构明暗，采用正侧顺逆等笔法，能获的清晰的笔迹。特别是画山石时用干墨，可以绘出披麻皴雨点皴卷云皴解索皴牛毛皴折带皴大斧劈小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体质感笔意墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色。一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和... -->>
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